的所有改编电影及原著，基本上得出了几个信息：亨利的所有改编都建立在尊重原著的基础上，他的改编让本来短小或是比较空泛的作品变得立体而饱满，更加适合在大荧幕上表现出来，即便是没看过原著的人也能够看懂，其次他喜欢出其不意，很多故事情节明明和原著没什么出入，但在他的改编和执导下，却能体现出另外一种风格和意义。
不管他的私生活如何混乱，世界级电影大师的称号不是空穴来风。剧本甚至比鹤先生猜测的更加复杂，原谅高考状元阮橘在这一刻所想到的只有两个字：带感！
没错，就是带感。
只读布朗的原著，很多人都会觉得莫名其妙，因为“斯德歌尔摩”这个名词在布朗创作的时候并没有一个明确的定义，所以单纯地去说玛格丽特和奥德烈是受害者和施害者，其实没有什么证据。历来的分析都是认为玛格丽特是被奥德烈用“爱情”驯服的“奴隶”，因为她年纪小，涉世未深，第一次远渡重洋就遇到了这么一位英俊温柔的绅士，那么换做是谁不会心动呢？
所以，在这场爱情战争中，两个人明显的强与弱造就了施害者与受害者的关系。
既然两百多年来的文学家都这么认为，亨利当然不会反其道而行之，他只是在这个基础上，增加了一点东西。
玛格丽特与奥德烈，他们是彼此的受害者与施害者。
同时玛格丽特的母亲这个形象，在原文中没有占据多少篇幅，当然在剧本中也是如此，可亨利赋予了这个角色一个新的身份——她为什么会消失？她来柏国后遇到了什么人导致她的消失？为什么布朗一笔带过奥德烈“曾经有一名深爱的妻子，他再看见这名美丽的东方少女，就再一次感受到了爱情的美妙与来势汹汹，他坠入爱河了”？
亨利大胆的认为，奥德烈的第一任妻子，就是玛格丽特的母亲。
这也解释了为什么他总能在玛格丽特需要他的时候出现，给予她温暖与包容，然后让她一同沦陷。因为从一开始，玛格丽特接到的那封来自母亲的邀请信，就是奥德烈发出去的——他失去了妻子，需要她回到他的身边，否则这样的人生，他一个人活不下去。
玛格丽特是完美的替代品。
阮橘看到这里的时候，鸡皮疙瘩都起来了，这也就是布朗写的亨利改编的，否则分分钟上社会新闻头条啊！截止到这里，“奥德烈”形象丰富而复杂，对奥古斯特是个巨大的考验，看起来，玛格丽特似乎单纯多了——她就是个来自东方的稚嫩的单纯的女孩子，
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