别将容易将个人情绪灌注到电影中，但瑞恩-库格勒拍得非常冷静，对事件没有太多的评价，将关于此事的思索留白给观众，这种短小精悍、简洁洗练的风格反而获得了返璞归真的效果。
其实张然也面临这个问题，他迟迟不敢将张纯如的故事搬上银幕，除了电影技法的问题，还有就是情绪问题。作为中国人在拍涉及南京大屠杀的电影时很难不带情绪，而情绪化恰好是拍这种电影的大忌，一旦情绪化就特容易用力过猛，导致整个电影流于表面。
当然，《弗鲁特维尔车站》不是没有问题，为了刻画奥斯卡的形象，导演安排了奥斯卡指导炸鱼、救小狗、帮孕妇找厕所等情节，这些情节迹带有明显的人为痕迹。不过作为一个新人导演，第一部电影能拍到如此水平，瑞恩-库格勒绝对前途无量。
当电影结束，德彪西厅灯光亮起来，瑞恩-库格勒第一件事就是抬头看向张然，他特别想知道张然对电影的评价。张然没有说话，双手抬手，竖起了两根大拇指。瑞恩-库格勒咧嘴笑了，然后剧组的主创紧紧拥抱在一起。
张然从德彪西厅出来，路过电影宫的时候，发现电影宫门口排起了将近一公里的长队，让他特别惊讶的是在人群中竟然有很多挂着粉色证件的记者在排队。
戛纳电影节媒体证件最高级别是白色，其次是粉色加点和粉色。其中白色证件是顶级媒体和影评人，相当于VIP，随到随进，不存在排队问题；粉色加点和粉色证件基本不用排队；而持黄证、蓝证、黑证的记者和买家常常提前一两个小时排队也不见得能排上。
然而此刻，现场挂着粉色证件排队领取邀请函的记者至少有五百人。人群中一个挂着粉证的记者感叹：“张然的电影关注度太高了，没想到提前六个小时来排队，都会排成这样。早知道就不看《第二扇窗》的首映了。”
戛纳电影节不对外售票，普通影迷要想看电影，只能在电影宫前求票。此时在电影宫前，站满了求票的人。上求票者有头发花白的老人，也有满脸稚气的孩子，但绝大部分是年轻的男女。他们举着牌子，上面写着相同的内容“求《烈日灼身》邀请函”。他们迎着人流伫立，像一尊尊雕像。
一个中国记者小哥拿着邀请函喜笑颜开的从电影宫出来，一个网红长相的欧洲美女就迎了上去，她用不太流利的英文表示，愿意付出任何代价求一张《烈日灼身》首映礼邀请函。意思很明显，只要小哥给他弄张《烈日灼身》的红毯邀请函，可以陪他来一发。
这样的事在戛纳
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