数据来看，《未来启示录》票房想要超过10亿，无异于痴人说梦，除非张然删掉那些血腥惨烈的镜头。
不过这显然不可能，这份血腥和惨烈对《未来启示录》来说非常重要，战争越惨烈，越能够引发观众的思考，让观众意识到生命的宝贵，从而完成对心理空间的构建。等到了电影的后半分，观众才会更深入的思考什么是人，什么是人性。如果去掉那么惨烈的镜头，观众受到的冲击就会小很多，效果也会大打折扣。
张然知道卢卡斯是好心安慰自己，感激地道：“谢谢乔治！其实我不担心票房，就算电影真的赔了，我也赔得起。只是试映之后，有110多个观众反应电影前后风格差异特别大的问题，这就说明我对电影的处理肯定得不够好，不然观众不会发现，我希望让电影变得更出色。”
斯科塞斯看了看张然，也开始谈自己的看法：“弗朗西斯是对的，电影节奏有点小问题，这主要是电影的结构造成的。电影玩混搭的很多，但大部分都是糅在一起的，像《未来启示录》这样前面是一种风格，后面是一种风格的电影很少。这种前后两种风格的电影特别不容易做好，要不是头重脚轻，就是脚重头轻。”他看了看张然缓缓地道：“你也知道两种风格会产生冲突，在镜头上作了一些平衡，前面战争戏部分用了不少长镜头，以此来带慢电影的节奏；而电影的后半部分，加了不少短镜头，以此来提升电影的节奏。我觉得后半部分稍微慢了一点，要是再稍微紧一点，整个效果会更好。”
张然点了点头道：“在剪辑的时候，我也考虑过后面部分是不是该再紧一点，但我又怕剪得太紧，节奏过快，很多情绪的东西出不来，这样自己思考的，以及真正表达的东西就会被掩盖了，我想要的东西就出不来。”
科波拉想了想，觉得张然的话有道理，微微点头道：“你说得对，如果再紧一点，情绪有可能就不够了。怎么剪，关键还是要看你怎么取舍。如果想让电影更好看，电影后半部分紧一点效果会更好；但如果想艺术一点，现在这种节奏是合适的，能够给观众思考的空间。关键是你想要什么的，按照你自己内心最真实的想法来就可以了！”
张然冲科波拉笑了笑，道：“我知道了！”
其实张然请科波拉他们看片并不是想从他们那里得到什么准确的答案，而是希望确认一件事，电影的节奏是不是真有问题。这部片子是他剪的，他自己并没有觉得节奏有问题。通过与科波拉他们的交谈，他确信电影的节奏是有些问题。
张然还
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