除了在院线方面不具备和其他两家抗衡之外，吴思远在模仿协和当年发展的线路同时还努力栽培徐克。
王小虎却并不关心这些，每天依旧在影视城和家庭之间往返，顺便还密切关注着新浪潮导演们的迹象。
如果说《跳灰》、《点点兵兵》是新浪潮的序曲，徐克的《蝶变》是集武侠、侦探、神秘、恐怖、奇观于一体，将传统武侠片加以科幻化、未来华而被《电影双周刊》评价为“未来主义武侠片”的话，那王小虎手中拿到这份院线计划中，许鞍华的《疯劫》、翁维铨的《行规》、冼杞然的《冤家》、于仁泰的《墙内墙外》就是整个新浪潮高歌猛进的进一步征兆。
这四位导演都是王小虎记忆中的新浪潮代表，正是有了他们在香港电影舞台上的出现，真正辉煌的十年香港电影之路才开始了苗头。
“哎，还得再煎熬啊！”王小虎知道这四部电影的票房并不理想，而且都是安排在春节档和暑期档之间，因为是小投资，加上四位导演并不如徐克出名，所以他们要走的路还有更远。
王小虎想了想，最后还是把四部电影的放映周期稍稍加长了一周，别小看这一周时间，没准会令票房成绩增加很多，最起码能让他们收回成本，提高点自信心不是？
（未完待续）