年关将近，过年的氛围越来越浓。
林晓玲从公寓搬回到四合院来住，倒不是觉得住在公寓冷清，而是郑秀莲的要求，只有住在家里才算是过年。
自从《回家》票房惨败后，她就在寻找新的拍摄题材。
这次林晓玲想拍一部有票房的片子，证明自己不光能拿奖，还能赚钱。
想拍这种片子并不难，拉上葛尤和徐晶蕾等人捣鼓一部喜剧片，观众肯定爱看，别管有没有深度，只要能逗乐就行。
只是，林晓玲过不了自己这一关。
这是科班出身的导演都有的问题，他们觉得电影就应该艺术，在心理上拒绝商业片。
他们认为一旦拍了商业片，想要再去拍文艺片就不行了，心静不下来。
就像电影导演一般不愿意拍电视剧一样，电视剧太过粗糙，电影更为精致，如果拍多了电视剧，降低了标准，再去拍电影就找不到那种感觉了。
所以，国内好的商业片导演，大都不是导演专业科班出身。
想要转变这种艺术至上的观念需要一个过程，林晓玲心里颇为挣扎。
林子轩清楚以后商业片会成为主流，文艺片被边缘化，这是商业社会的大趋势。
但他不会鼓励林晓玲去拍商业片，此时林晓玲的人生观和价值观已经成型，看待事物有自己的标准，或者说她有自己的路。
林子轩不想把自己的影响强加到林晓玲头上，而是应该让她自由的选择。
“这有什么好想的，你心里想拍什么就拍什么，先别考虑拿奖和票房。”林子轩劝解道。
“说是那么说，可要真那么拍，恐怕会和那些被禁的导演一个下场。”林晓玲无奈道。
第六代导演被称为地下导演，或者非主流导演，拍的片子题材边缘化，无法在国内上映，不少人都在总局的黑名单上，被禁止执导电影。
这帮人在国外拿奖，但在国内处于不为人知的状态，只受到一些小众群体的追捧。
他们在夹缝中生存，面临诸多困境，不少人也想回归主流，可又不想放弃所谓的艺术追求，处境非常尴尬。
林晓玲的基础不错，年纪轻轻拿了大奖，她可不想落到被禁的下场。
“那你自己慢慢想吧，等等，你电脑上这个图标是什么？”林子轩奇怪道。
“这是一款聊天工具，可以通过这个在网上聊天。”林晓玲解释道，“一个朋友推荐的，前两天刚发布，叫企鹅号。”
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