预告片发布后的第四十八小时内，播放量突破了五百万。这个数字对于一部独立电影来说，已经远远超出了预期。制片人伊恩在内部邮件中写道：“我们手里有一部会引起轰动的作品。”但随之而来的，是密集的全球宣传安排。
柏林电影节开幕前两周，苏雨进入了连轴转的宣传模式。每天都有来自不同国家和地区的媒体采访——美国的《综艺》和《好莱坞报道者》，英国的《卫报》和《视与听》，法国的《电影手册》，德国的《明镜周刊》，以及来自日本、韩国、澳大利亚的多家媒体。采访形式也多种多样——面对面访谈、视频连线、电话采访、甚至通过邮件进行的书面问答。苏雨的日程表被分割成以小时为单位的小块，每一块都对应着一个媒体、一个问题清单、一种需要切换的语言模式。
采访的节奏
第一周的采访主要集中在美国媒体。苏雨在曼哈顿的一家酒店套房里，连续三天接待了十几拨记者。每一场采访之间只有十五分钟的间隔，用来喝水、补妆、快速浏览下一家媒体的背景资料。张薇在旁边掌控着节奏，确保每一场采访准时开始、准时结束。
《综艺》的记者是一位四十多岁的女性，问题深入而专业。她问到了苏雨的语言准备过程，问到了她与索菲亚的合作，也问到了那场关于表演方式的分歧。苏雨坦诚地回答了所有问题，没有回避任何敏感点。采访结束后，记者合上笔记本，对她说：“你是我见过的最坦诚的受访者之一。这会让文章更有说服力。”
《好莱坞报道者》的采访则更加轻松。记者是一位年轻的男性，自称是苏雨的粉丝，看过她所有的作品。他更多地关注她的个人感受——在纽约生活的体验，与马修和埃琳娜合作的趣事，以及她对未来的期待。苏雨感到了一种久违的放松，像是和一个朋友聊天，而不是在接受采访。
欧洲媒体的挑战
第二周，采访的重点转向了欧洲媒体。与北美媒体相比，欧洲记者的提问风格更加多样化——法国记者更关注电影的艺术性和哲学内涵，英国记者更倾向于探讨社会议题和文化差异，德国记者则更加直接，问题往往一针见血。
一位来自《电影手册》的法国记者问她：“你认为艾米·李的创伤是具有普遍性的，还是特定于某种文化背景的？”
苏雨思考了片刻，然后用英语回答道：“创伤的形式可能因文化而异，但创伤的本质是普遍的。艾米的沉默、她的挣扎、她对理解的渴望——这些情感超越了国界和语言。我希望不同
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